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内容：
二战时日本的一个贫寒家庭中，大儿子和父亲死于疾病，只剩下母亲拉扯着两个女儿。小姨的儿子无人照料，母亲把他领到家中，而后来由于生活艰难，她又不得已把小女儿送给别人领养。在叔父的帮助下，母亲经营起一个小洗染店，为了子女的幸福，她又毅然决定牺牲自己的幸福…… |
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影片改编自一篇赞美母亲的日本小学生获奖作文，成濑巳喜男以“流水帐”式的影像佐证了母性和生活的伟大。影片散发着简练、诗意和朴素的气质，成濑把大艺术家们最不屑一顾的母爱的话题不加煽情和修饰地呈现给观众。他借助一个女孩任性却纯真的平凡视角，唤醒了每个观者心中关于母亲的记忆。
与沟口健二“逃避现实”不同，成濑巳喜男对时代剧毫无兴趣。同样是刻画女性，成濑也不同于沟口对女性的溺爱和理想化，不像沟口那样赞扬女性的反抗和牺牲精神。他故事中的女人，拥着着比沟口的“女人”更真实、完整的人性－－她既可能顾全大局，亦可能一意孤行。
与小津相似，成濑关注生活和家庭，且是比之小津更庶民更底层的生活故事。成濑的主人公，没有小津的物质生活的最起码的基本保证，往往挣扎在苦难生活的最底层。庆幸得是，她们同时并未丧失掉精神世界的追求。《母亲》中，长女年子比同龄女孩虽然过早地离开校园承担起生活压力，却仍在窘迫生活的缝隙中享受着诗集带来的浪漫愉悦。年子的恋人信二郎，在面包坊里大声地颂唱着法国诗歌。成濑一面描写年子一家人的艰辛，一面又以年轻人的爱情憧憬舒缓着生活的疲惫。
在故事中，成濑既没有小津笑看人生的诙谐风趣，亦不同于沟口、木下惠介等人的东方人文主义洗礼。成濑让他的主人公们默默地承受着苦难的生活，过早地学会了坚强。
同样是描写家庭生活，小津会融入自己的人生阅历，在平淡的睿智中有一种自我省思的味道。成濑则不同，他不留个人痕迹，躲得很远。不作任何主观上的批判，没有大彻大悟的人生，只是让他的主人公具有着与生俱来的顽强和冷静，并直面惨淡的人生。
成濑以浓情而节制的笔表达对母性的爱，感人而不煽情，美丽而不做作。
【获奖情况】
获1953年蓝绶带最佳导演和最佳男配角奖。 |
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