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一段发生在1962年香港的婚外情，上海话、高领旗袍拥挤的公寓、纳丁·高的爵士乐等元素，加上起用神情忧郁的梁朝伟，这些符号在王家卫的电影世界中开花，形成一部充满“上海情绪”的作品，
精彩电影对白 东西方的内敛情怀 记忆中的花样年华 |
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爱被爱,失去与得到在彼此的梦境中徘徊游离,究竟是谁做的梦,究竟是谁没有做梦,真实与虚幻的交接 |
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海上是“上海”二字颠倒，花是妓女通用的代名词。在这片子里，侯孝贤平平静静地讲着100年前海上青楼奇缘，不夸张不娇揉。他的摄影机总喜欢呆在一个角落，看着戏里的每一个人做这做那... 几个人的几则看法 世纪末华丽的演出：繁华上海传奇 |
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旧上海的娼妓 封建的盲婚哑嫁，令中国男人跑到妓院去找寻爱情，封闭的妓院和封闭的社会，男女权力关 系却是颠倒了过来 我们来看看旧时上海的妓院 |
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又是两个时空的交错，又是在阴阳两界中诠释生死与爱恨的故事。林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？ 自是人生长恨水长东！如梦幻月，若即若离花到,在彼此的梦境中徘徊游离,究竟是谁做的梦,究竟是谁没有做梦,真实与虚幻的交接... 《胭脂扣》中最为常见的色彩是黑色与红色。黑色表示悲情与孤单，而红色表达了热烈与毁灭 让悲伤在日出前终结 如梦如幻月，若即若离花 |
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十九世纪末期，在中国上海的英租界地，所谓「世纪末的华丽」正娇艳地盛开着。 上海妓院里的妓女，并不是花钱就可以买到的；妓院等于是社交场合，在这里你看上了某了一个妓女，总要来往个一段时间，而且也还不一定稳能到手；这个过程，非常类似所谓的恋爱。(关于租界地分布——世界地图之上海版） |
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关锦鹏选择了将三十年代与九十年代两个时空交错的第二个剧本，在90年代的演员和30年代的角色之间构成一种对照，对比两个不同年代的人，对人事与感情的看法，启迪人们对生命作出反思观众在观看影片时，具有如同现场的真实的效果，从而改变了传统电影真实性的观念。 | |
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二十世纪三十年代的中国，有位女影星被称作“中国的嘉宝”。十六岁制作了她的第一部影片，二十五岁就亲手结束了自己的生命。她因为饰演悲剧性女主角而出名，而她的亲身经历真实折射出了她在银屏上刻画的种种境遇 |
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一个浮华璨灿却只有在于瞬间的影子，伴你走入30年代的上海滩，体味那份深情缱绻，沧海桑田……
著名画家陈逸飞的第二部片子，画面中构图，色彩，用光的配合显现出极高的艺术性，将1932年的上海风情和人物的情感描绘得淋漓尽致，就像一幅副流动的极具色彩张力的油画。而影片也获得各种国际大奖无数…… |
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在影片中描绘出很多30年代上海的风土人情：深夜沿街叫卖的馄饨摊，吵吵嚷嚷的旧货市场，熙熙攘攘，电车叮当的英国租界，秋晒下法租界落满梧桐叶的马路沙逊大厦里的豪华夜总会，有那
徐家汇教堂
和教堂后的徐镇老街。 沙逊大厦 电车 |
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张爱玲善写月亮，却不团圆。《风月》中有女人、有男人、有玫瑰、有女人的耳坠子、有鸦片┅┅事关风月，却无情地暴露了中国人传统的、扭曲的两性观与情爱观，影片结尾时对于少男少女之清纯可爱的再次展示并予以定格，使影片有着无尽的苍凉意味。 在风月之中，是风吹拂著月吧！！男人就像风，吹著云，绕著圆圆的月，有时，那是黑云，遮住月夜皎洁的光。有时那是白云，益发衬著月夜的明亮，那风儿，不停的追赶，无止尽的吹拂，月儿又怎能看得见风儿的影呢？ 晓风残月尽阴霾 |
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陈凯歌[风月]中的上海，是迷幻而迷乱的，如一个拒绝戴眼镜的近视眼见到的上海。一个女人自杀跳下阁楼，窄窄的弄堂是上海的感觉。 陈凯歌的北京背景和他极自我的人格，让这个上海看起来有点似是而非。 上海的弄堂 |
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三十年来，她带着黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也丢了半条命 本片根据张爱玲作品改编，原自金锁记。张爱玲向我们展示了令人心颤的金钱利剑斩断血缘亲情的魔力... 我们已经习惯于理解亲情中不掺杂任何成分的纯洁性，习惯于理解父母与子女间崇高的牺牲精神,从未想过这一观念的认定是来自于普遍的现实还是来自于人们追求的理想. 悲凉的亲情——重读《金锁记》 深刻的悲剧：分析《金锁记》的月亮 |
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----------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 读张爱玲 张爱玲和她的上海公寓 |
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一个原生残破的爱欲故事 在情与欲的真实世界里找寻一丝透气的空间... 他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇…… 精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止 一支枯萎，一支更美 《红玫瑰／白玫瑰》中的女性声音 |
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主题曲：玫瑰香 在『玫瑰香』里， 我们听见小虫用音乐的心，解读张爱玲的文字、关锦鹏的画面，听见林忆莲用"中国卡门"的意象， 释放两样玫瑰的多情与多刺 |
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许鞍华回避了旧日印象中上海的濡热繁华，特意选择在冬天拍摄。从头到尾淡化了季节的转换。所有人似乎永远裹在厚厚的风衣里。 连空气中似乎都充斥着挥之不去惘然苍凉的气息，阁楼，车厢，走道，狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉. 纷乱中的平静，没有准确目标的循规蹈矩，没有大悲亦没有大喜的灰色心绪。 所有的喜怒哀乐也都被克制在很小的限度里，绝对无法张扬。 寒冷的温暖——《半生缘》，一世情 半生缘 不如无缘 |
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------------------------------------------------------------------------------- 被改编的张爱玲 旧上海舞女的故事 |
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导演李少红拍的这部《红粉》是一部相当感性的影片，她使用诗意的影像氛围、散淡的叙事方式、精致的行为细节把这命运的流程一步步演示在银幕上。
并获第４５届柏林国际电影节优秀单项奖视觉效果“银熊奖” 电影《红粉》回顾比较 两大版本过招 |
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[红粉]里面的上海情调，不仅因为沪语对白的绵软顺滑而上海菜、上海服饰、上海螺蛳壳里做道场的铺排展示，也让上海味道细腻地深入骨髓。 旧上海的美女 上海服饰 |
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一个女画家的传奇一生，一个女人所陷入的所有情感纠葛，一个久远的故事。 黄蜀琴导演的讲述画家潘玉良坎坷人生，本片1993年第六届《中时晚报》电影奖商业映演类优秀影片奖，巩俐首次裸露演出…… |
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潘玉良传奇的一生 无意竞芳斗艳馨香漫洒人间,潘玉良作品浅谈 ---------------------------------------------------------------------------------------- |
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《苏州河》是一部很有意思的电影,是完全由手动摄像机拍出来的片子。 在影片中爱情被剥去了华美的外衣，呈现为赤裸裸的欲望游戏. 在真实和虚幻之间，影片具有了一种暗黄的基调，它像一张张老照片，又像一个个旧梦，亦真亦幻让人陶醉。 亦真亦幻苏州河 欲望的客体与城市的景片——《苏州河》 |
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---------------------------------------------------------------------------------------- 苏州河上海的镜子 |
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《新上海滩》用快节奏、三段式多重叙述、加入性爱片段等方式，营造出浓厚强烈的冲突。反抗被当成工具的丁力、漂泊为大义牺牲情感的许文强、单纯却受伤的冯程程，三条线的故事在徐克的控制下流畅自然，算是香港电影中的破格作品。 两大天王：刘德华VS.张国荣，再挂上徐克的大名，为求再现黄浦滩头三○年代风华，还斥资搭建出一条南京路（现在的南京路已是高楼云集了），精采的英雄争霸便拉开了序幕... 《新上海滩》新的传奇 新观点一二 |
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上海的大亨与青帮 -------------------------------- ------------------------------------------------------------------------------------- 主题曲：最爱上海滩 -------------------------------------------------- |
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20世纪80年代 25集的《上海滩》献给中国电视剧的第一次是它以正面展现了黑社会帮派。 周润发、赵雅芝、吕良伟、刘丹、庄文清、汤镇业、景黛音，这些“上海滩”儿女在夜上海的繁华和奢侈中冒险与杀戮，激起港人对海上繁华的无限回味。 在香港，上海滩是一个有故事的元素，除了一样有被殖民史以外，它们一样是海边的城市，是亚洲国际都会，是冒险家的乐园…… |
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流氓大亨黄金荣 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- |
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十里洋场上海滩
岁月风云大时代 运筹帷握展宏图 雄霸天下莫不从 25集的《上海滩》献给中国电视剧的第一次是它以正面展现了黑社会帮派。 他从烂命赌徒变成一代枭雄，他的身份是企业家也是政客；他曾说过做人有三碗面最难吃，一是人面、二是情面、三是场面；他的名字叫做──杜月笙，人称上海皇帝…… |
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上海青帮杜月笙 时代大剧–上海皇帝 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- |
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张艺谋的[摇啊摇，摇到外婆桥]让他颇有些灰眉土脸。 这个上海，是少年眼中怪兽一样的钢铁城市，有自己的游戏规则，几乎坚不可摧。 镜头前的景象是扭曲的，房舍、楼梯、镜子，舞场……冷酷而糜烂，且藏污纳垢。上海，成为张艺谋发泄恶劣情绪的工具。 评电影《摇啊摇，摇到外婆桥》 |
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上海的老歌是柔情的咏叹，是美丽的哀愁，让人梦醒三十年代旧上海。----------------------------------------------- |
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1941年英国租界里的上海--一九四一年岁末的上海，抗日战争已历时四年。 黄浦江面，浊流卷着污物，沉浮漂泊,数千西方人居住的外国租界内，一切依然安宁静谧。 黄浦江的江水带走了战争的残骸，就像它在第一幕中带走了许许多多的棺材那样。影片的伤感情调和宏大气势荡涤了书中的腐朽、晦暗和浅薄的味道。 但斯皮尔伯格把它描写成了一座温柔而处在惊恐之中的市镇，就像一幅给人以藉的诺曼·罗克威尔的壁画。 斯皮尔伯格的影片处女作, 根据真人真事改编。 依然是通过孩子的眼睛去看待世界，依然是好莱坞传统拍摄方法。 斯皮尔伯格拍摄太阳帝国纪实 太阳帝国中的男孩 |
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二战中上海的外国侨民
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影片以现实主义的创作手法，刻画了生活在最底层的 |
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天涯歌女 声声惆怅总关情 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- |
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